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商品訊息功能:

商品訊息描述:

主要設施

  • 賭場
  • 餐廳和2 間池畔酒吧
  • 全套 SPA
  • 2 座室外游泳池
  • 供應早餐
  • 健身俱樂部
  • 商務中心
  • 禮車/豪華轎車服務
  • 24 小時櫃台服務
  • 每日客房清潔服務
  • 櫃台保險箱
  • 自動櫃員機

熱情款待

  • 兒童游泳池
  • 獨立浴室
  • 免费盥洗用品
  • 每日客房服務
  • 熨衣板
  • 吹風機

鄰近景點

  • 位於拉斯維加斯大道
  • 時裝展購物中心 (1.5 公里)
  • 拉斯維加斯會展中心 (3.1 公里)
  • 內華達大學拉斯維加斯分校 (3.4 公里)
  • 托馬斯馬克中心 (3.5 公里)
  • 勒林克 (0.2 公里)


商品訊息簡述:



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下面附上一則新聞讓大家了解時事

工商時報【涂志豪╱台北報導】

美國視訊電子標準協會(VESA)宣布正式推出採用新型USB Type-C(USB-C)接頭和DisplayPort替代模式(Alt Mode)標準的產品早期認證測試計畫。利用DisplayPort替代模式標準,USB-C接頭和連接線能提供完整的DisplayPort影音效能,並支援4K以上的顯示器解析度、SuperSpeed USB(USB 3.0/3.1)資料速率、及高達100瓦的電力傳輸功率。

VESA表示,DisplayPort是唯一可原生支援標準USB-C接頭和連接線的顯示介面替代模式,而提供適用於USB-C的全新DisplayPort Alt Mode早期產品認證計畫目的,則是確保早期開發階段的互通性。

VESA合規計畫經理Jim Choate表示,開發新技術時,產品往往早在合規測試計畫完成前就已準備好出貨。不過,合規測試對早期產品能順利推出並帶來良好的使用者體驗,仍十分重要。而為了協助USB-C產品廠商解決此難題,VESA建立適用於USB-C的DisplayPort Alt Mode早期產品認證計畫,以加速新產品的合規測試程序與上市時程。

適用於USB-C的DisplayPort Alt Mode早期產品認證包含全面的測試計畫,並涵蓋所有支援的特色與功能。目前,Allion Labs及Granite River Labs(GRL)兩大測試實驗室正執行早期認證測試計畫。此外,VESA更規畫並贊助於美國和台灣舉辦為期一年的PlugTest活動,而VESA成員企業皆可參與官方測試活動。

參與適用於USB-C的DisplayPort Alt Mode早期產品認證計畫的早期產品開發商可在其產品上附上DP認證標誌。目前包括英特爾的Skylake參考設計、戴爾、華碩、惠普、樂金(LG)等十幾款平板電腦、筆記型電腦和顯示器產品已通過此早期認證計畫的試驗階段,並預計於今年年底將有更多通過認證的產品上市。

VESA於2014年9月發布適用於USB-C的DisplayPort Alt Mode標準。由VESA與USB 3.0 Promoter Group共同開發的DisplayPort Alt Mode可實現最高顯示效能,並結合USB-C接頭的高速資料傳輸與電力輸送功能。此外,VESA更於今年稍早宣布最新版DisplayPort標準1.4版,新功能充分利用USB-C接頭的優勢,如DP 1.4採用VESA的顯示串流壓縮技術,並透過USB-C接頭支援高動態範圍(HDR)和8K視訊。

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中國時報【廖偉棠】

詩人不甘於自發的情感爆發,不斷嘗試轉入自覺性寫作的規範理性中去,但最後擊中讀者的,依然是她與生俱來的痛。

余秀華與奧登(W.H.Auden),兩位除了同是詩人,幾乎是風馬牛不相及的。恰好最近閱讀這兩位同行,呼應了我一直思考的一個問題:詩人的自發性與自覺性兩種才華,孰重孰輕?兩者是互相成就,還是此消彼長的呢?

余秀華如今不再為台灣讀者陌生,她的《搖搖晃晃的人間:余秀華詩選》成為2015年開卷十大好書,不但是罕見的詩集入選,我猜大陸詩人入選十大她也是第一個。賴香吟寫的推薦語非常準確:「生活大於詩歌,意志強過感受,作者直面現實,切鑿精靈般的住宿評價那裡查痛覺與愛,把俗世粗鄙寫出了明媚,甚至希望。」

這樣一個本質性的詩人,自身的命運和詩無法切割(實際上每一個詩人都應如此,只不過余秀華因為疾病而加強了這種切割),理應屬於自發性的詩人。我早已為余秀華寫過好幾篇評論文章,多少都帶有點辯護意味──為她作為一位被標籤的「腦癱農婦」身上那個詩人辯護。今年因為一起做詩集宣傳活動的緣故,和她在不同城市見了三次,我又想為詩人身上那個女人辯護。

在南京的一夜,我拍了一張照片是余秀華搖搖晃晃的背影走進一家餐廳輝煌的燈火之中,光幾乎把她淹沒。這光到底隱喻著詩歌,還是隱喻她的命運?從余秀華的新詩集《我們愛過,又忘記》看到,詩人不甘於自發的情感爆發,不斷嘗試轉入自覺性寫作的規範理性中去,但最後擊中讀者的,依然是她與生俱來的痛。從這點來說,光是她的束縛,詩本應是自由,她竟只能偶爾得到。

不過,能有幾個詩人在詩中獲得完全的自由?回到香港,我去電台錄音介紹奧登詩歌的第三集──在我的讀詩節目《和你說說詩》裡這是罕見的篇幅,沒辦法,因為奧登太豐富太複雜。他是擁有強大自覺性詩人的典型,即使在他少年時代那些敏感抒情詩裡也能看到與年齡不符的自制力。奧登打動我的那些名篇,大多數是雄辯且善生波瀾的,比如〈悼念葉慈〉;他的龐雜沉雄讓我想到古代的韓愈,而他又多一些黃庭堅的曲折。

奧登中晚年詩既是「詩律細」又是「渾漫成」的,前者的自覺支持著後者的自發。他五十歲所寫〈愛得更多的那人〉便以巨大的情感力打動我:「當星辰以一種我們無以回報的╱激情燃燒著,我們怎能心安理得?╱倘若愛不可能有對等,╱願我是愛得更多的那人。」(馬鳴謙譯)而這種情感的聚焦爆發,正是基於對愛這一題材的反覆思考,在這種自覺下面碰撞了奧登自身戀愛際遇的自發感懷,凝就而成。

奧登說過:我的所有詩均是為愛而寫。很明顯,余秀華也是如此,雖然她的閱歷和知識面均遠遠不及奧登,但愛與得不到的愛對兩人都深刻烙印。當奧登遭遇情感挫敗的時候,他和余秀華是同等的失敗者,而當他用詩省視這種失敗時,他的失敗就變成了人類偉大的失敗,等待我們檢閱。我曾以「弱詩歌」來肯定余秀華的力量,而今看來「強詩歌」的代表詩人奧登,也從弱之中汲取無窮力量。



















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